大约100年前，弗里茨·朗（Fritz Lang）执导的“反乌托邦”电影《大都会》（"Metropolis "）上映，片中的特效哪怕是放到今天来看，依旧足够让人叹为观止，而比特效及拍摄手法更加令人脊背发凉的，是片中对于未来社会充满预言色彩的勾勒，对于“阶级”、“AI”与“畸恋”等民生问题的深度阐释，使它成为了默片时代最具震撼效应的科幻佳作之一，其中对于Art Deco以及包豪斯乃至哥特等美学风格的引用，为这部影片创造了空前的视觉及艺术高度，请注意那可是1927年，当时的德国还不叫“德国”而叫“魏玛”。 后来无数里程碑式的科幻电影以及艺术家，或多或少都受到过《大都会》的影响，莱德利·斯科特（Ridley Scott）的82版《银翼杀手》（"Blade Runner"）和空山基（Hajime Sorayama）的各种绘画就是绝佳的例子。1984年，本片发行了彩色修复版，OST也是顺应时代而全面升级，汇集了一票合成器电子以及新浪潮音乐人前来献声。 开篇一上来就通过“皇后”乐团（Queen）主唱弗莱迪·莫库里（Freddie Mercury）个人的《Love Kills》一曲到位， 但是与1990年的乐队版相比，这一版《Love Kills》的配乐略显单薄，随后，还有迷摇大团Yes的主唱乔·安德森（Jon Anderson）带来的《Cage Of Freedom》，接下来，威尔士“烟酒嗓一姐”邦妮·泰勒（Bonnie Tyler）的《Here She Comes》与电影画面竟是如此的神吻合，此外，同样与画面神吻合的，还有人称“迪斯科教父”之称的意大利咖乔吉奥·莫罗德尔（Giorgio Moroder）专为本片创作了两首纯器乐演奏曲——《The Legend Of Babel》以及《Machines》。