本专辑收录在世界京剧数字版本库（The World Beijing Opera Digital Editions）当中， 精选7首来自1937年以前灌制的老生名家二黄唱段，包括安舒元、恩晓峰、管绍华、言菊朋和谭富英五位京剧大师对《打棍出箱》（又名《问樵闹府》、《琼林宴》)这一著名剧目中老生范仲禹二黄唱段的演绎。 《打棍出箱》（此剧前名《问樵闹府》，后名《打棍出箱》，常连演。又名《琼林宴》），出自古典名著《三侠五义》第二十三回至二十七回。 包括“问樵”、“闹府”、“出箱”。 “二黄”是戏曲腔调之一，京剧二黄包括包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、摇板、回龙等板式。另有反二黄腔调，又叫二黄反调，也包括导板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏较二黄为大。“二黄”是一种比较平和、稳重、深沉、抒淸的腔调，节奏比较平稳,起音、落腔多在板上。同西皮相比，二黄一般较为沉着稳重、凝练严肃。由于二黄唱腔流畅、舒缓，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，悲剧题材的戏多用二黄腔。 This album is included in the World Beijing Opera Digital Editions, featuring 7 selected Erhuang recorded before 1937 from renowned old male role artists, including performances of the character Fan Zhong-Yu interpreted through Erhuang vocal in old male roles from the famous list of operas 《Daguen Chuxiang》 （also titled《Wenchao Naofu》、《Qionglin Banquet》）by five Beijing Opera masters: Cheng Junmou, Gao Qingkui, Guan Dayuan，Yan Jupeng and Tan Fuying. 《Daguen Chuxiang》（previously titled《Wenchao Naofu》 and later renamed 《Daguen Chuxiang》，often perform together.It's also known as《Qionglin Banquet》),which is adapted from chapters 23 to 27 of the classical novel《The Three Heroes and Five Gallants》.The opera includes the scenes "Wen Chao", "Nao Fu", and "Chu Xiang". "Erhuang" is one of the vocal styles used in Chinese traditional opera. In Beijing Opera,as the type of metre for music, Erhuang includes styles such as guide plates,slow plates(slow triplets）,original plates,stacking plates,rocking plates, huilong,etc.There's also a reverse Erhuang style, also known as anti-Erhuang, which includes guide plates,slow plates,original plates, andstacking plates,but has bigger pitch variations than regular Erhuang.Erhuang is a relatively calm, stable, deep, and pure vocal style with a steady rhythm. The starting note and ending phrase usually fall on the same beat. Compared with Xipi, Erhuang is generally more composed, serious, and restrained. Because of its smooth and soothing melody, it's suitable for expressing emotions such as contemplation, sorrow, lamentation, and indignation, and is often used in plays with tragic themes. 曲目简介 01 Erhuang-Qionglin Banquet:gnashing 二黄 琼林宴（恨贼子把我的牙咬断） 演唱：安舒元 作词：佚名 作曲：佚名 安舒元（1900年-1961年），名安煜柱，字舒元。生于北京。中国京剧文武老生演员。早年师从谭（鑫培）派老生贵俊卿习艺。1923年后多次赴沪演出。20世纪30年代后私淑余叔岩，常演于平津等地。安舒元扮相峭拔，演唱韵味醇厚， 擅长做工，表演 细腻，且文武全能，时与贯大元、王文源并称“老生三元”。 此唱段“恨贼子把我的牙咬断”前段为“二黄散板”，用拆散手法将原板的旋律变化成自由节奏的唱腔。二黄散板擅长表达悲伤痛苦或愤慨的情绪，在不关紧要的叙述对话时，也常用散板。在这里用“二黄散板”表现主角范仲禹的愤怒与不平。后半段从“我本是一穷儒太烈性”开始为“二黄原板”，因二黄原板唱腔的旋律温和平稳，因此适用于剧中人抒情、思考的情景。 02 Erhuang-Qionglin Banquet:passionate 二黄 琼林宴（我本是一穷儒太烈性） 演唱：恩晓峰 作词：佚名 作曲：佚名 恩晓峰（1887年—1949年），第一位京剧女老生，16岁时正式下海成为演员，单人赴津加入“凤鸣社”，以谭派女老生出演，被誉为“女叫天”。1910年后,因其声带变化,正值汪（笑依）派盛行之际，遂改汪派老生。 此唱段“我本是一穷儒太烈性”全段均为“二黄原板”。二黄原板唱腔的旋律温和平稳，因此适用于剧中人抒情、思考的情景，一般是叙述性的，或内心独白，或人物对话。在这里是主角范仲禹的内心独白。 03 Erhuang-Daguen Chuxiang:search 二黄 打棍出箱（山前山后我俱找到） 演唱：管绍华 作词：佚名 作曲：佚名 管绍华（1902年—1981年），京剧老生。原名家骏，原为铁路局、协和医院票房之票友。与奚啸伯、邢威明、陶畏初并称“北京四大老生名票”。1937年与王玉蓉合演《四郎探母》，一炮而红，并灌制了唱片，曾有“探母管”之称。 此唱段“山前山后我俱找到”均为“二黄散板”，二黄散板擅长表达悲伤痛苦或愤慨的情绪，在不关紧要的叙述对话时，也常用散板。前两句“二黄散板”表达主角范仲禹的悲伤痛苦，间以念白，从“恨贼子把我的牙咬断”开始继续“二黄散板”，表现主角范仲禹的愤怒与不平。 04 Erhuang-Wenchao Naofu:nightfall 二黄 问樵闹府（听樵楼打罢了初更时分） 演唱： 言菊朋 作词：佚名 作曲：佚名 言菊朋（1890年—1942年），名锡，字延寿，京剧演员，工老生，言派老生创始人。好京剧，出入票房，专学谭，演谭派剧目，被誉为谭派名票。中年嗓音变化，乃在谭派唱腔的基础上，融合谭派之外的早期各派老生唱腔，并吸收曲艺中京韵大鼓及单弦的唱法，逐步形成风格独特的“言派”唱腔。他的唱腔婉转，音正味醇，跌宕起伏，别有风味。他以其独有的流派唱腔，开创了“言派”老生艺术，影响深远。言派唱腔传情、细致，讲求节奏与顿挫，多跌宕，富于独创性和表现力。 此唱段“听樵楼打罢了初更时分”全段均为“二黄平板”。“二黄平板”又称“四平调”，四平调源于说唱音乐，曲调优美动听，简单易学，因它以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成，有人便称它为"四拼调"，具有浓厚地域特点，旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。女声在质朴之中不失委婉俏丽，男声则高昂豪放、刚柔兼备，保留着较强的说唱特征。在此使用具有说唱特征的“二黄平板”（四平调）来表现人物在遭受强烈刺激后的特殊心理状态。 05 Erhuang-Wenchao Naofug:evening 二黄 问樵闹府（耳边厢打罢了二更尽） 演唱： 言菊朋 作词：佚名 作曲：佚名 言菊朋（1890年—1942年），名锡，字延寿，京剧演员，工老生，言派老生创始人。好京剧，出入票房，专学谭，演谭派剧目，被誉为谭派名票。中年嗓音变化，乃在谭派唱腔的基础上，融合谭派之外的早期各派老生唱腔，并吸收曲艺中京韵大鼓及单弦的唱法，逐步形成风格独特的“言派”唱腔。他的唱腔婉转，音正味醇，跌宕起伏，别有风味。他以其独有的流派唱腔，开创了“言派”老生艺术，影响深远。言派唱腔传情、细致，讲求节奏与顿挫，多跌宕，富于独创性和表现力。 此唱段前段“耳边厢打罢了二更尽”全段均为“二黄平板”，后段以念白连接“三更三点白露忙”，同为“二黄平板”。“二黄平板”又称“四平调”，四平调源于说唱音乐，曲调优美动听，简单易学，因它以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成，有人便称它为"四拼调"，具有浓厚地域特点，旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。女声在质朴之中不失委婉俏丽，男声则高昂豪放、刚柔兼备，保留着较强的说唱特征。在此使用具有说唱特征的“二黄平板”（四平调）来自述，表现人物在遭受强烈刺激后的特殊心理状态。 06.Erhuang-Qionglin Banquet: nightfall二黄 琼林宴（听樵楼打罢了初更时分） 演唱： 谭富英 作词：佚名 作曲：佚名 谭富英 (1906年—1977年)，名豫升，中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭鑫培之孙，谭小培之子。他的唱腔简洁、明快、洗练，朴实自然，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来韵味醇厚，情绪饱满，痛快淋漓。 此唱段包含“听樵楼打罢了初更时分”和“樵楼上打罢了二更尽”。全段均为“二黄平板”。“二黄平板”又称“四平调”，四平调源于说唱音乐，曲调优美动听，简单易学，因它以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成，有人便称它为"四拼调"，具有浓厚地域特点，旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。女声在质朴之中不失委婉俏丽，男声则高昂豪放、刚柔兼备，保留着较强的说唱特征。在此使用具有说唱特征的“二黄平板”（四平调）来自述，表现人物在遭受强烈刺激后的特殊心理状态。 07. Erhuang-Qionglin Banquet:midnight 二黄 琼林宴（三更三点白露忙） 演唱： 谭富英 作词：佚名 作曲：佚名 谭富英 (1906年—1977年)，名豫升，中国著名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭鑫培之孙，谭小培之子。他的唱腔简洁、明快、洗练，朴实自然，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来韵味醇厚，情绪饱满，痛快淋漓。 此唱段前半段“三更三点白露忙”为“二黄平板”，后半段连接“你骂我是一个狂书生”，“我和你一无冤来，二无有仇恨”，同为“二黄平板”。“二黄平板”又称“四平调”，四平调源于说唱音乐，曲调优美动听，简单易学，因它以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成，有人便称它为"四拼调"，具有浓厚地域特点，旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。女声在质朴之中不失委婉俏丽，男声则高昂豪放、刚柔兼备，保留着较强的说唱特征。在此使用具有说唱特征的“二黄平板”（四平调）来自述，表现人物在遭受强烈刺激后的特殊心理状态。