Sibelius: Symphonies Nos. 4-7; The Swan of Tuonela; Tapiola (西贝柳斯：第4号 - 第7号交响曲；黄泉天鹅；塔比奥拉) - 腾讯音乐娱乐-千万正版音乐海量无损曲库新歌热歌天天畅听的高品质音乐平台！

简介

自60年代以来，西贝柳斯《第四交响曲》的演奏日益频繁，快要赶上他最流行的“第二”了。西贝柳斯本人曾经宣称，他的这首交响曲“如同马戏杂耍一般绝对没有意义。”这当然是说给那些喜欢自作聪明地“发掘”其作品意义的评论家听的，譬如他就曾否认过别人称赞他的“第二”是爱国的，唤起民族意识觉醒云云。想来西贝柳斯是更愿意人们多多注意到他的“绝对音乐”的一面。总起来说，尽管西贝柳斯对交响乐在20世纪的创新方面贡献不大，但在经典的约束下仍不失个性的再造。一个很好的例子就是《第四交响曲》的首乐章，它极不寻常地采用慢板，而且极为紧凑地以开头的四个音符作为整个乐章乐思的基础。这令人想起贝多芬的《命运》。至于《第五交响曲》，他就不必作这样的提醒了，它的纯音乐的卓越是没有争议的，被公认为他七首交响曲最出色、最完美的一首。西贝柳斯对它花的心血也是最多，在1915年12月庆祝他50寿辰的音乐会上由他本人指挥首演之后，他又两度作过修改。此曲乐思一贯到底，尽管可以分出三个(也有人听出来是四个)乐章的模样。这个既悲壮又英姿焕发的主题在开头由圆号吹出，令人印象深刻。正如西贝柳斯本人所评论的，《第五交响曲》是“一个生气勃勃的高潮，直到结束”。《第六交响曲》，D小调，Op. 104，作于1923年。1923年2月19日在赫尔基辛首演，指挥是作曲家本人。西贝柳斯的第五、第七交响曲都是气势磅礴，这部第六却是抒情隽永，有一种贵族式的典雅，被称为西贝柳斯的田园交响曲。它的四个乐章是：1. 中庸的快板。开始时几条透明的弦乐旋律平静的流动，经过这样一段前奏后，悲怆的正主题才开始进入。中间部是各种乐器色彩的呈现，结尾处有一个梦幻般的结尾。2. 中庸的小快板。这个乐章的引子之后，又是一条优美轻快的旋律线。这个乐章的形式有点像主题及自由变奏，以一个谜一般的尾声结束。3. 稍活泼。这个第三乐章是首谐谑曲，它以回旋曲式，通篇是跳跃式轻盈的节奏。4. 极快板。这个乐章的正主题是个4小节的欢乐的乐句，充满了抒情气息，各种抒情的乐思的组织，汇成一条越来越宽广的旋律，结束时，又慢慢地趋于宁静。作于1924年的《第七交响曲》，是西贝柳斯最后的也是最短的交响曲。它实际上是单乐章的，高度凝练和概括。长号独奏的一段庄严的旋律成为全曲居主宰地位的主题，而其间又以许多典型西贝柳斯风格的短小、不完全的动机穿梭，仿佛是些飘忽不定，看得见却逮不着的小妖精。正如早先一位评论家所称，这是一件“费解的、气势壮观而奇异地动人的作品。” 在《第七交响曲》之后，西贝柳斯有创作了杰出的交响诗《塔皮奥拉》（Op. 112），——“塔皮奥拉”，芬兰神话中北方的森林之神，曾有诗云：“北方之地的幽暗森林广袤无际，古老而神秘的原始之梦蕴藏深处，那里面居住着森林的万能之神，树灵在黑暗中编织神奇的咒语。”这些充满灵性的古老传说，就像北欧寒冷夜空中的点点繁星，他们是生生不息的活力之居所，也是西贝柳斯音乐世界之源头。《图翁内拉的天鹅》是作者的一套取材芬兰民族史诗《卡莱瓦拉》的交响组曲《列敏凯宁四传奇》的第三首，但经常是被单独抽出来演奏。在芬兰神话中，“图翁内拉”即阴间。在冥河上，“天鹅”以端庄的姿态从容游弋并唱歌，有一种阴郁的美。在当时的音乐界，英国指挥家比彻姆一向被公认为诠释西贝柳斯的权威，但后来当西贝柳斯听到卡拉扬指挥的第四和第七交响曲的录音后，他说：“只有卡拉扬懂我的音乐。”

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Sibelius: Symphonies Nos. 4-7; The Swan of Tuonela; Tapiola (西贝柳斯：第4号 - 第7号交响曲；黄泉天鹅；塔比奥拉)

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