事情就是这样。 在不久前的一个早上，床头闹钟如往常一样响起，可当很不情愿的伸手将它打掉在地后，预想的坠落声并没有出现… 于是我暗示自己，暗示“闹钟还在自由落体”，只是今天下落的过程来得比以往要长，长到让我突然想起今天依然是居家，闹钟毫无意义；长到让我怀疑现在是2022，还是2020；长到让我在等待闹钟落地的那一刻到来之前，失去了对时间的、精准的感知。 于是我试着，在这被感知的延长里，去回溯，回溯这几年关于「西西弗 | Sisyphe」的许多… 《英雄吸英雄》 虽然“堂吉诃德”与“西西弗”在某种程度上都可以被强行分类为悲剧，但2017年还在上大学的我们，起初并不愿创作过于隐晦，那段时间我们都特别喜欢Grunge，喜欢柯本的金长发和脏匡威，但我们始终清楚，“对于外界的人或物的过度迷恋，只能成就被崇拜者本身，却无法成就自己”。 《Like Dream Came False》 夜晚总是与“脆弱”天然相配，失意的人舔舐伤口，仿佛舌尖传来的反馈足以构建出温暖的幻境，用三拍子荡开失真，人声的吟唱来荡开波纹，交叠出午夜里被模糊的现实边界，而这一刻，至少理应是你的时间。 《PLAYGIRL》 爱情故事作为身边最常见的样本，经常被“观察”和“记录”，而我们所叙述的也是不过是常见的桥段，关于感情里困顿、纠结、不安、还有私逃…如果硬要说哪里不同，我们更愿意把这首歌当成一次传统摇滚乐编曲与Alternative音色配器的融合尝试，升温、炽烈、逃跑、平静，你看，仅仅是一段平凡的拉扯而已。 《缸》 这首歌采样了两段《恶女花魁》中的台词，大意分别是“爱人是地狱，被爱也是地狱”和“金鱼只有呆在鱼缸里才是金鱼，放回河里三代以后就会变成普通鲤鱼，所以为什么要逃走？”人声依然被我们当做一种配器来使用，为了契合电影还加入了一些三味线等元素，但其实，那两句台词就是我们想要表达的。 《空盒》 这首歌，写给那些曾跌入谷底或正在跌落低谷的人，可以怀疑、可以无望、可以哀求，但一定不要放弃自己，就算呼喊只有空气回应，也请拥抱平静，直至燃烧殆尽… 《小人物》 很多朋友是因为这首歌才认识我们的，而那时也是我们陆续从校园闯入社会的开始，和大多数一样，那段日子平淡如白开水，就联系回忆里的形容词，也是诸如“两点一线”这样平白的修辞。 人总要长大，而接受自己的平凡，其实是另一种“不平凡”的开始。 《人潮中的呼救终究没有回声》 “小人物”自然有小人物的情节和走向，这首歌来自某天加完班的火锅店里，隔壁桌突然飞来的酒瓶在脚边爆炸，而在意这件意外的，只有忙于打扫的服务员，店内依然嘈杂，庆祝的他们的庆祝，悲伤着他们的悲伤，日子运转的很平常、也很冷漠。 《一切坚固的东西都烟消云散了》 这张专辑以及每次演出结束时的最后一首歌，我们采样了电影《完美陌生人》中的结尾处的台词，大意是：“因为我们都会受伤，大家都是，有的人更脆弱而已。说得对，这个变成了我们的黑匣子，里面什么都有，也许装的内容太多了，随便摆弄它是不对的”，而这也是清醒之前，我所能想到的，最后的东西。 “思虑并不能使寿数增加一肘，但思考可以让时间看起来，更有宽度” 或许，在我不情愿的伸出手时，床头的闹钟就已经掉在地上了，这个结果已然注定。 而我则确信，我已醒来，并在睡去后，依然醒来。 毕竟“成为一个现代主义者，就是承认了世界所有的变动不安，让自己在某种程度上在这个大漩涡中，宾至如归。” 我们都在这种困境里不断循环着“推石上山”，不断看到事物在眼前“滚落”。 我们是这宿命般轮回的见证者，而这种见证，则见证着我们“活着”。 事情就是这样。 事情也本该这样。