就像你 就像他 就像这不堪一击大千世界 就像我 就像谁 谁都有当逃兵的选择权 人在通往自由以前 必定得和自己的脆弱辩论 九篇 生命音场里引人入胜的精采短篇 九首 安放缺失、剖析情感的音乐实作 在失真的年代 不失真的声音 《真 真》 余佩真 首张个人创作专辑 词.曲.演唱：余佩真 4/26 正式发行 写一封信给不认识我的朋友，关于真真这张专辑。 我是真真，《真真》，是我的第一张全创作专辑。 我喜欢这两个字，亲切、俗气，字面上看起来像是两个女孩手牵着手在跳舞，觉得很开心，很像创作带给我的。 《真真》专辑，从我关心的感受或情感出发，进而想象展开的九首故事。 《真真》，或许歌词内容是虚构的，但渴望藉由情真，连结那些被否定或只被允许锁在盒子里的感受或情感。 生活中总有一些脆弱难过孤单愤怒的时刻，自己都搞不定自己，更别说是他人的无法理解或靠近。 试着想象，一首歌能打开怎样的维度，让心可以自在地放在里头。不必承受他人的眼光与自己的批判，就是静静的陪着它发生 。 想象一首歌的时间，允许看见张牙舞爪声嘶力竭一厢情愿的自己，并理解，这也只是一部分，每一部分都使自己完整。 我想创造这样维度， 让自己自由，让心自由。 真真 以一首歌的时间允许脆弱：《真 真》首张创作专辑 陪伴不被理解的时刻 在失真的年代，看见不失真的自己，成为一种辛苦的能耐。 一首歌的时间，允许自己粗糙有时、完美有时，明白自己好坏不分是真、恰如其分也是真，即便痛苦，却是一条通往解放与自由的活路，而《真 真》这张专辑，已经上路，用九首歌陪伴，聆听专辑的各方同路人，一起自在、一起自由。 一个受城市喂养的女生：洗衣店寻宝图 创作的培养皿 家中经营洗衣店的真真，从幼儿园开始，她和每个孩子一样，在游乐场度过小小的年岁，只是她的游乐场，大过所有孩子们游玩的范围，是整座城市。妈妈将客人的地址写在纸条上，详细地将相对位置交代上，如同探险的寻宝图，小小的身躯，拿着爸爸清洗整烫好的衣物，一个小女孩的游乐场正式开张！ 真真说：「每次我都会在客人的家门外，想象着门后穿着这些衣服的人，是怎么样的人？」一件衣服、一行地址、一条街、一栋楼、一扇门，刺激着真真的好奇心、洞察力、感受力，使真真身上能看见，城市之中，乡间小路的模样，随着季节的递嬗推移着岁数，直至今日，整座城市的游玩，给了真真数千万个难以假说的故事，这些故事也全都在真真的音乐创作上，有迹可循。 一场和空间游玩的声音游戏：开启音乐的可能性 城市里洗衣店的女儿，整座城市也是她的音乐游乐场，「有时我会送完客人的衣服后，走到楼顶或就在楼梯间唱着歌，我很喜欢那个空间和我声音的关系。」真真挥舞着手势，形容着空间里回荡声音的当下，这个从生活地景、地域出现的女声，拎着洗衣店衣服上肩的同时，也装载了整座城市的故事，注入在每个音乐作品里，为我们保留易忘的光景，我们渴求的各种陪伴。 一个平凡的午后：音乐给了自由 音乐创作这条路，走回记忆的源头，是在真真小时候，星期六的下午，家里附近的公园里，有位牧师弹着吉他唱歌和用布偶说故事，简单的光景，在真真心里铺起一条通向温柔、自在的道路。 开始刷下和弦创作歌曲的真真，用敏锐纤细的触角环视生活，一首一首写下生活的领受与体悟。在新旧世代交融的生活观下成长，国语、闽南语与新时代语汇并存，日常和家人、外婆的相处，不同语别交替融合，闽南语在真真的生活中连结深刻，自然而然成为真真创作使用的语言之一。真真的创作，语言自然流淌的气息，还原记忆的情感面，作品拥有饱满的温度，真实地贴近生活原貌，一展音乐更多的可能性，打破常规创作，打破语言的界线，保存且传达真切的时代氛围、时代的感性面。 一个为生活奋斗、为情感通透的表演灵魂：用尽全力的感同深受 「我不喜欢在创作中，成为一个独裁的人，我想要知道每个人的想象，为了作品的好，在取舍上我想我是执着的。」真真说。 演员一职是众人熟悉的真真，入围过金钟奖迷你影集的女主角、女配角，也曾一举夺下2013年台北电影节最佳新人奖，得奖和广为人知的前后，真真依然维持不变的认份和认真，执着又清澈的眼神，大方承认自己还有许多未知，充分准备着每个感同身受，热切地求知，全身上下散发着无以名状的能量，每一句入耳的台词，每一个微小的动作，扎扎实实地，从真真的理解里揉过，或许这是演员必备的能力，但也成全了真真本身迷人地个人特质。 演员工作之余，真真同时兼职着几份工作，有时在咖啡厅，有时在戏剧厅院，工作养生活，生活伴着工作，为一己存活奋力。真真在所有生活角色上的转换，用尽全力地感同身受，也将自己感受世界的感官，放到最大，在每种身份里，一点一滴汲取艺术的养分。 除了表演，真真也为了热爱的事物奋斗，在每个出演的戏剧表演中，主动向导演团队表达创作歌曲的意愿，秉着爱写歌的纯粹，真真细腻分析剧中角色的内在、外在，贴近角色实际的生活面貌，写出一首首陪伴角色的歌曲，也让自己除了用表演以外，用音乐和这样的人物对话。也因为这样的勇敢和尝试，让真真的音乐作品，极具生活感与画面感，充满想象空间，也让人能在她的创作中感受被温度环抱、被疗愈的暖度。 一张用快思慢想录制的专辑：故事是虚构的，情感是真实的 首张创作专辑收录的9首作品，对真真而言，每一首歌都是独立的故事，多数都跟生活中一些难过的时刻有关，对于那些无法一时穿越的矛盾、悲伤、愤怒、困惑、控诉的感受，真真将他们转化为歌。歌词的内容或许是虚构的，但情感是真切的。真真试着藉由创作去超渡那些难以渡过的时刻，于是创作的成份由此展开，真真把这些感受与想象收束在创造出来的每个故事角色里面，从而发展了9首剖析情感、引人入胜的音乐短篇。 由演员跨界到创作歌手，真真第一次录制专辑，一切过程皆是初体验，一张收录9首歌的专辑，在制作人陈君豪引导下，长达一年的录音制作期，有惊喜万分，有纠葛碰撞，充满冒险与未知。关于创作，关于取向，关于没有经历过的一切，从收歌、录音、混音到后期…与制作团队沟通的过程漫长细腻，不厌其烦的交流往返，源起于真真与幕后音乐人对创作的坚持与信仰，所有的执着与在意，都只为抓住彼此创作最绚烂的火花，共同完成一张既『认真又真实』的专辑。 关于《真 真》---制作侧写 / 制作统筹 葛大为---从未看见的风景 欢迎来到真真的世界 在网海里随意漫游，无意间听见她的创作而不自觉停顿下来。深深好奇这个女孩创作背后的世界。主动发了讯息给她，聊了一下，也凑起了这次她与亚神音乐合作的机缘。我记得我在聊天的尾声跟她说了谢谢，她很不解地问我何以道谢，我想是因为她的歌，竟然能让我隐约看见一些从未看见的风景。 老实说，专辑录制的过程并不会被我归类成顺利。她的想法很多，多到超过我所认知的，所谓身为新人的客套。但她态度依旧谦和，于是我们就不断磨合探索。我们试着理解她，她也试着把自己极为私密的创作转换发酵为能够分享的作品。事后我一一检视，明白了那些她的坚持，不过是在她极精密的神秘世界里应当存在的一草一木。我们实在无须用我们认为的，去要求她适应。是吧！她是不应该被框架的，而她创作与演唱的迷人之处，正与时下一代极为相似，面对这个世界的自我边缘感，时而铤而走险、时而格格不入，但她比谁都还踏实地赤裸着双足在这或肥沃或枯竭的大地上认真感受。 于是我对她抱持着又担心又敬佩的情绪，在旁观察着她的音乐之路。第一张个人作品终于诞生。难得的案子，我也学习到非常多。欢迎来到真真的世界，相信你不会否认她音乐的独特与耐嚼。 / 制作人陈君豪---制作人眼里的麻烦人物 在录音室里捧着笔记本的女生 真真，她不只是个创作歌手，是生活跟信仰的实践家，而且还是非常古灵精怪的那种。 跟她合作这张专辑，我同时是制作人，她的故事聆听者，更是她的学生。 因为她同时是演员身份，她在解读音乐上跟我非常不同，甚至可说她的想象力无极限，也因此在音乐上，她常会带我跟音乐团队到意想不到的地方，就像她在《滥情歌手》跟《内裤的颜色》这两首歌中，她以比较情欲的角度来描写关于创作灵感跟时下环境的现象。 也因此在让音乐编曲上可有更多可玩的空间，《滥情歌手》有韩立康编曲的迷幻另类摇滚，而《内裤的颜色》则是蔡侑良编曲的复古嬉皮摇滚。 还有《无题日常2019》这首看似艰深的歌，真真告诉我，它就只是首少女甜甜的单恋歌，因此她改变我本来的复杂制作方向，想要极简地诠译这首歌，甚至最后one take唱完这首歌，而最后的成品，我自己也非常喜欢。 这张专辑中有三首是关于亲情的，写给父亲的《留》，写给奶奶的《丁酉年正月二十一》跟写给小朋友的《麦田捕手》，从真真创作跟演唱可以感受到她是非常用心爱着跟观察她身边的人，虽然她话不多，但当聊到这些创作故事时，她总可滔滔不绝地提供许多音乐上的线索或场景，其实她大概就是专辑中编剧跟制片这角色，而我是导演把她所有想法拼凑起来。 如果单以歌手角度来看真真，她的声音真的可变性非常高，在《原来我用错了方式说我爱你》这首歌中，她可以很歇斯底里不顾一切去诠释疯狂一点的另类摇滚，也可以很温暖地把《阿波罗十一号》唱得很感人，甚至在《答答答》这首歌中，她唱闽南语也非常到位真切。 我偷瞄过她的歌词笔记，总是密密麻麻满满笔记，她很清楚每一个故事要怎说，而我身为制作人就在旁陪她整理去芜存菁就好，对于第一张专辑，她很紧张，但我觉得她做得很好，那样的紧张跟诚恳反而让音乐有超强生命力。 专辑后制时，真真总有对每个配器音色满满想法跟意见，其实非常烦！但我爱这麻烦！虽然有时会绕一大圈，但有时会得到意想不到的效果。 记得最后大家在讨论专辑喜欢的歌时，真的很难选，因为每首歌都太独特，但他们又不可分割，我觉得算是这张专辑最大的特色，看似主题风格不同的每首歌，在听完一整张后，会发现他们其实很紧密。 真 真 说： 9首创作的故事 1.阿波罗十一号 开始于自己主演的短片阿波罗十一号，替这支短片写片尾曲。 想写给剧中的女主角，也想写来陪伴那个曾经遇见过相似经验而迷失的十六岁的自己。 2.原来我用错了方式说我爱你 会开始写这首歌最大的动力，是受够了自己的一厢情愿。 觉得自己常常在生活中用自以为正义或自以为对别人好的方式去对待别人，但很多时候反而造成了别人的困扰或伤害，想要把这种生而在世，不断的用错方式说我爱你的愧疚感表达出来。试着想象一厢情愿种种不同立场的可能，试图理解不同立场的困难。 3.答答答 一个片尾曲合作的邀约，看完剧本副歌的旋律就浮现了。那个剧本跟阿兹海默症有关。确定没有合作的机会我还是想把这首歌写完。 透过这首歌，我想试着描绘捕捉，困住的感觉。写这首歌的那一阵子，台北几乎连续下了一两星期的雨。雨天，雨声答答答给我一种困住的感觉。于是我又更试着放大想象这个困住的感觉。 那阵子正好看到一些纪录片，关于赛鸽，关于失智老人。被记忆困住的人，回不了家的鸟，失恋或忧郁症的人，比谁都急得想要离开那个被困住的状态，比谁都急着想要回到家。我想要陪伴那些被困住的时刻。 4.麦田捕手 作家胡晴舫曾讲过一句话：「改变上一代不是我们的事，但捍卫下一代是我们的事。」 小灯泡事件后，想着我的侄子侄女们写的，想当他们的麦田捕手。 5.丁酉年正月二十一 丁酉年正月二十一，写于外婆离世的那天。 我不理解死亡，没经验过，不清楚。但看着身边的人经验过的死亡，总伴随着绝望，痛觉，看着他们痛我很难过，所以想写一首歌，试着超渡那些痛的感觉，陪伴正在受苦的人。 6.留 为了一出我主演的短片写的片尾曲，那出戏是从父女情感出发的戏。写这首歌的时候，想着戏里面的父亲跟我真实生活里的父亲写的。关于不善于表达关心跟接受爱，但依旧用温柔的方式试图靠近彼此。 在演唱的时候希望它是一首让人听了温暖的歌，觉得温柔的歌。 7.滥情歌手 8.内裤的颜色 两首都是刻意用情欲的方式展开的创作。 因为自己脸的关系，常常被定位演高中生，有点不甘心，所以就觉得别人不给我机会演熟女，我可以自己给自己机会，就创作了滥情歌手这样的歌。 用情欲的方式展开，写我对创作的试图靠近但又常常无能为力的心理游戏。 写我跟我的缪思女神的竞赛游戏。 而内裤的颜色，描绘我对真相的不理解，试图靠近但在过程又不断迷失。 9.无题日常2019 一首用少女的心情，写来陪伴生活中绝望时刻。