※继上一张个人专辑以韩德尔歌剧为主题，2019年发行的最新录音【怀念的树荫】，雅洛斯基将焦点锁定韩德尔之前最卓越的歌剧作曲家：法兰西斯可．卡发利。雅洛斯基在这张专辑挑选了卡发利的十六部歌剧选粹，并邀请女高音芭拉特及女中音勒缪跨刀演唱宣叙调与二重唱，并由他专属的阿塔瑟斯古乐合奏团演奏其中数阕歌剧交响曲。 身为当代人气至盛的假声男高音，雅洛斯基总是积极开拓戏码与曲目，让爱乐者享受这种独特歌唱艺术的究极之美。继上一张个人专辑以韩德尔歌剧为主题，2019年发行的最新录音【怀念的树荫】，雅洛斯基将焦点锁定韩德尔之前最卓越的歌剧作曲家：法兰西斯可．卡发利（1602-1676）。 歌剧源起于佛罗伦斯，然而到了十七世纪的威尼斯，才成为广受庶民喜爱的大众娱乐，如今所谓的「威尼斯乐派」，先有蒙台威尔第的筚路蓝缕，后有卡发利的承续荣光。卡发利毕生创作了四十一出歌剧（现今留存二十七出），作品的特色是以音乐强化情节的戏剧效果，用充满变化的宣叙调来呈现对白，更有动听易记的抒情咏叹调，因此卡发利的歌剧不仅只在威尼斯上演，同时风行全义大利，进而流传于欧洲各地。 雅洛斯基在这张专辑挑选了卡发利的十六部歌剧选粹，从1640年的《阿波罗与达芙妮之爱》一直到晚期1667年的《埃拉伽巴路斯》。这些歌剧的题材多选择当时人们喜欢的英雄神话与爱情传奇，象是卡发利在世时最受欢迎的《杰森》是希腊神话的寻找金羊毛故事，《恋爱中的赫丘利》则是庆祝1662年法王路易十四结婚的杰作，而讲述波斯国王的《薛西斯》，更强烈影响后世作曲家以同一题材再次创作，例如专辑名称的这首咏叹调「怀念的树荫」，可让乐迷与韩德尔的同一名曲做之比较。 作曲家卡发利本身就是歌手出道，是故他创作的旋律总懂得让声乐家充分展现歌唱魅力，而歌剧主人翁在当时多设定给阉人歌手或假声男歌手来诠释，这也让雅洛斯基凸显他令人惊叹的歌唱技巧。专辑中除了如牧歌般优美的多首抒情咏叹调之外，雅洛斯基亦邀请女高音巴拉特（Emőke Baráth）及女中音勒缪（Marie-Nicole Lemieux）跨刀演唱宣叙调与二重唱，并由他专属的阿塔瑟斯古乐合奏团演奏其中数阕歌剧交响曲，乐迷可以在这张【怀念的树荫】中具体领略威尼斯乐派大师卡发利的歌剧艺术之菁华。