每个人的心里，都有一块属于自己的幸福之地。 对于曾为厂矿子弟的王磊来说，这块“幸福之地”是家楼下那一角孩子无法介入的成人傍晚休憩之地。家中的壮劳力、顶梁柱们，都会在晚饭后聚集在那个普通的角落，就这楼檐上那一盏被飞虫围绕的白炽灯，打牌闲聊。这一聊就是三十多年，等到出走多年后的王磊，再次回到这个属于他原生家庭的地方，看到的已经是一群头发花白的老人了。 这种情感，也直接影响了音乐人骅梓的创作心境。他说： “（幸福之地）带来了一份鲜明的哲理意向，也具备了告知的自信。作曲者主动换取你的沟通，杀伤你对环境音乐和所谓氛围音乐、世界音乐的认知。这是在引导～铺设！（他）善意坚决地撕扯你已麻木的观念，清理视听者年代堆积的垃圾。” 骅梓在首次聆听磊落的这几首组曲作品时感慨：“聆听的过程，不断的折磨着我互动的冲动，浮现出活化的旋律。这是一封久未收到的信件，一个隔空声音讯号邀请。” 对于骅梓来说，与《幸福之地》的共鸣，来自于上海。“雨滴落桐叶空白，再一次声色，再续欢乐……静安、瑞金、珠塔、弄堂……世纪这部洪荒喜悲，百年续一场泪。”骅梓的意向是具备特殊沪上色彩的、并伴随时空悲喜剧灰色，疫情期对细密记忆咀嚼。 由磊落的音乐为前置，并由骅梓作为主要艺术策展人，那种浓烈而带有悲剧轮回色彩的呈现，和他的艺术家朋友颜磊的作品出现了一种偶合，在他的系列作品《彩轮》、《彩轮说明书》和《Ecstasy-增加剂量》中，显露出的是他一贯的虚无主义世界观。面对生存，他对艺术市场的盲从和受众的无知表现出了一种彻底蔑视的无为态度。作为一个“把不画画当艺术来做”的艺术家，他的“现成品”概念也在本次联名合作中体现淋漓。