在富特文格勒的一生中，贝多芬的音乐始终占据一个重要的位置。 这位音乐大师从他青年的时候就已经意识到：理解和演绎贝多芬的音乐，成为贝多芬的代言人将是他人生的焦点，也将是他至死不渝，不离不弃的事业。从1947年到1954年，即从解除对他因政治原因而被禁止演出的禁令到他过早去世这段期间，富特文格勒指挥的音乐作品中，贝多芬的音乐明显占了更大的比重。 1954年8月30日，富特文格勒在萨尔斯堡演出了贝多芬的第七、第八号交响曲，这是他和维也纳爱乐乐团合作的最后一场音乐会；同年的9月19日，他在柏林的巨人宫指挥柏林爱乐乐团演出了贝多芬的第一号交响曲以及他自己的E小调交响曲，Tahra FURT 1025记录下的这场音乐会以及次日的另一场重演音乐会是富特文格勒一生中最后的公开演出。 这两场演出都令人感到有很多不足之处，她们几乎是大师指挥这些曲目的众多版本中最为乏味的。力度的丧失非常明显，尽管有一些动人的乐句，乐段互相连接的不流畅仍然是显而易见的，速度变化很小而且整体缓慢到沉闷，显得举步艰难。其中的《贝多芬第七号交响曲》我试了很多次才听完————因为她是我所听过的大师的所有唱片中最让我悲从心生的：当年68岁的大师本应正处于他的指挥事业的颠峰，却已经是如此的年老力衰，他对乐团以及音乐的整体驾驭能力已经消失尽殆。 透过那支离破碎的音乐，我仿佛看见一位奄奄一息的老人正在与命运的最后较量中渐渐败下阵来。 虽然她们的聆赏价值不高，但我知道，这是我必须用心聆听的唱片，我必须鼓起勇气直面这英雄迟暮的时刻————因为这是一段传奇的终结，一个永不复返的的黄金时代的最后一线阳光，值得我永远铭刻在心。