《小津安二郎作品选》的CD收录了他晚期作品的原声音乐，作曲全为斋藤高顺包办。小津在各方面不允许对其电影主题有喧宾夺主的渲染，影像如此，演员的表演如此，音乐也如此。他对斋藤高顺说：“我绝对不希望得到一些助长登场人物的感情，或演员的表演的音乐”，又说：“在我的电影中，若有什么事将要发生时，我都希望背后奏着的是像天朗气清一样爽快的音乐”。 小津电影中人物常面对生命的无常，片中的音乐反倒出之以一种温暖色彩，调子往往爽净明丽，甚至有活泼的波尔卡舞曲，似为电影中人打气或消气。即便抑郁低徊如《东京物语》，结尾的音乐虽然充满寂寞，多了哀愁，少了轻巧，整体而言仍呈现小津哀而不伤的一贯题旨。 这张《小津安二郎作品选》收录了以下小津电影的原声音乐，值得收藏：《东京暮色》、《早春》、《东京物语》、《彼岸花》、《浮草》、《秋日和》、《秋刀鱼之味》，它们均出自斋藤高顺手笔，与电影的配合紧密无间，尽显清新隽永、一尘不染的风华，让人于世事无常中尽悟宁静致远之悠然境界。 小津安二郎，殿堂级的日本电影大师 虽然在上世纪5、60年代日本电影崛起于世界电影之林的时候 他在欧美的影响力远远及不上黑泽明、沟口健二 但是在日本国内却一直具有很高的威望 当年松竹大船作为日本最大的映画公司 虽然对电影票房十分看重 却始终支持小津安二郎拍摄他的文艺片 将其电影视作艺术而区别对待 而小津在当时同辈之中也是广受尊敬 一般认为 小津由于出身一个富足家庭 加之十分固有的日本传统理念 他的作品极少出现激烈的戏剧冲突 谦忍、委婉、素雅是他的艺术核心 贴切的反映出日本国民的日常生活和东方人学 在70年代以后 欧美不少著名新电影电影人都开始关注小津安二郎的作品 比如德国的文德斯 他在纪录片《寻找小津》当中 直言不讳对其崇敬的心情 如今小津的艺术已经得到世界性的认可 是日本电影史上不能不提的代表人物 目前市面上 已经可以见到两套小津的套装dvd 还有若干零散的单碟 共计已有16部电影之多 无论是对于感受大师之艺术 还是了解二战前后的日本社会与普通民众 都具有非凡的意义 而小津安二郎的电影音乐 大都平和朴素 犹如品味一碗清爽的“茶泡饭之味”